在宣傳片制作中根據(jù)交又式主體鏡頭的內(nèi)容屬性和涵義還可以將交叉式細分為“對比式”、“象征式” 和“重復式”。 “對比式”從內(nèi)容上看有善與惡、美與丑、勝利與失敗等;從情緒上看有喜與怒、哀與樂、得意與失意等;從造型上看有動與靜、角度的俯與仰、色彩的冷與暖、構圖的均衡與傾斜等,都可以形成尖銳的反差和強烈的對比。對比的場面被連接在一起之后,會產(chǎn)生互相襯托、對照互相強調(diào),互相沖突的作用。對比式的表述方法,如果運用恰當,效果比較明顯,對觀賞者的視覺和神經(jīng)沖擊力更大,如果運用不當,常常會露出人工斧鑿的痕跡,所以要慎用,更不

在宣傳片制作中什么是交叉式敘述方式？ 交叉式敘述方式是將兩條或兩條以上的情節(jié)線索交叉在一起交替敘述,把不同時空、同時異地、同時同地、同地異時發(fā)生的事件并列地表現(xiàn)或交替敘述,而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結構之中。 這種交叉式的敘述方法,可使發(fā)生在兩處或兩處以上的事件放到一起互相烘托、陪襯,互相對比、補充。這樣的結構可以豐富情節(jié),增加宣傳片的信息容量,尤其能提高節(jié)奏感,制造緊張的情勢,非常適應現(xiàn)代人的觀賞習慣,尤其針對廣告,更能使廣告看起來炫目。這種交叉式的敘述方法,在影視作品中尤其是驚險樣式影視作品中最為常見,

在宣傳片制作中,粗剪的時候,客戶忽然帶一個毫不知情的人員到來,然后故作專業(yè)地逐一批評。我敢說,粗剪必死無疑!至于創(chuàng)意人亦真的常會自作聰明,把原本很簡單的事情故作高深,讓人如墜迷霧之中。因此,看粗剪首先看能否把原來的故事重點說清楚,情節(jié)上的增刪反而不重要,沒有觀眾會拿著故事板來與宣傳片畫面逐格對應,找出錯處的,除非他是一位客戶! 其次是選擇合適的鏡頭。剪接是把不同的鏡頭并合在一起,而每個鏡頭都有不同選擇,長短不一,所以先選好鏡頭再剪接就不會浪費時間了。剪片師會跟導演在初步的膠轉(zhuǎn)磁時抽取一些合用的鏡頭備用。粗剪時

粗剪或A拷,是指剪片師按照劇本所需,把拍攝所得的相關片段剪輯成宣傳片的雛形。剪片師會把所有宣傳片拍攝的片段先看一遍,然后選取合適的片段作為備用。專業(yè)的剪片師不會只按劇本剪接,常會以第三者的角度重新演繹廣告,令廣告宣傳片生色不少。在粗剪階段,剪片師會配以參考音樂、聲效、輔助旁白、字幕、視覺效果等,務求讓粗剪更貼近精剪版本。 粗剪版本完成后,剪片師會先與導演交流,看看有沒有任何修改,然后才會讓深圳宣傳片制作公司提出意見。公司的創(chuàng)意人、制片及客戶部人員都通過粗剪版本后才會向客戶提案。由于粗剪版本很多方面都未盡完

從事廣告宣傳片創(chuàng)作常常需要“顛覆”。老是按廣告獎的要求去創(chuàng)作廣告,就好比在腹?jié)L式中不斷訓練,突破性始終有限。必須要拆毀創(chuàng)意上的圍墻,才可以走進更廣闊的創(chuàng)意領域。 所謂“顛覆廣告”,主要包含三個簡單的步驟,即比對傳統(tǒng)、進行顛覆及預設前景。比對傳統(tǒng)就是要先找出大家的慣性。每個人都有或多或少的慣性或者思路陷阱,把自己的創(chuàng)意局限在一個狹小的范圍內(nèi)。這些慣性大家都習以為常,不容易發(fā)現(xiàn)。比如很多文案出身的創(chuàng)意人,習慣了構思宣傳片創(chuàng)意時先想出一句標語,然后再想如何演繹,久而久之就會形成一種思考模式,局限了自己的創(chuàng)意。又

在深圳宣傳片制作中經(jīng)常會運用到過肩雙人鏡頭的拍攝方式。那么什么是過肩拍呢？過肩雙人鏡頭最常被接在觀眾看到的更大景別的側(cè)面雙人鏡頭后面它喜歡從一個角色的背后去拍攝另一個角色的臉,稍微帶上第一個角色頭的一邊。 由于側(cè)面雙人鏡頭確定了地點,而且兩個演員之間發(fā)生了對話那么過肩鏡頭就允許觀眾把注意力集中在那個占主導地位的人的臉上了在前面的兩種雙人鏡頭中,觀眾需自己選擇要看哪張臉,而過肩鏡頭則替他們作了這個決定。 過肩雙人鏡頭在遠景到中近景這一系列景別中都可以得到很好的應用。其中最常用的是中近景。它能顧及到