“跳接”在傳統(tǒng)的鏡頭組接觀念中常常會被當作一種錯誤來對待,例如同景別鏡頭跳接或是內(nèi)容不成邏輯的鏡頭之間的組接,可能都會造成鏡頭的跳躍,使整體鏡頭組接的設(shè)計出現(xiàn)斷裂感和頓挫感,但是如今鏡頭跳接方式被廣泛地應用在深圳宣傳片制作中,而且呈現(xiàn)出強有力的視覺沖擊和個性魅力。這主要是因為對于跳接鏡頭的設(shè)計有了新的語境和應用環(huán)境,關(guān)鍵的問題還是在于跳接的理由是否充分,是無意為之還是出于對視覺影像的個性追求當宣傳片全片將鏡頭的跳接方式作為整體視覺風格時,作為一種節(jié)奏和一種語言、作為一種藝術(shù)追求時就會被認同和接受。這種方

在深圳宣傳片制作中布景和外景照明是一個不可忽略的環(huán)節(jié)。創(chuàng)造一個剪影需要使布景或外景拍攝場地的背景光更強,而中景的演員身上不能有光。這幫助我們闡明,在布景或外景拍攝場地(墻上、家具上、門上、樹上等等)中,布光通常就像在一個場景中給人臉照明一樣重要。當然深圳宣傳片制作中為了得到恰當?shù)钠毓?需要給場景增加一些照明,但在布景中的特定區(qū)域增加照明,可以增加現(xiàn)場的氣氛、改變影調(diào)或情緒并給這個深圳宣傳片拍攝布景的深層空間制造額外的三維效果。之前已經(jīng)討論過中景里的光線和較暗的背景有助于分出距離上的層次,它們還能給被攝主體

在宣傳片制作中什么是高光比和低光比呢？光的強度可以用手持測光表測量,不過實際上應該試著鍛煉眼力來衡量兩邊臉上光的相對量。在兩側(cè)使用相等的照明會使光比成為1:1,并建立一個高主光平光照明的場景。區(qū)分兩側(cè)光的強度會產(chǎn)生高光比,像是8:1或16:1這會被描述為一個帶有強烈陰影區(qū)域的低主光場景。 產(chǎn)生高光比或低光比的其他影響因素是光的屬性(硬光或柔光)和入射角度。方向性強的硬光更容易被控制、削減和阻擋。不過它們也容易產(chǎn)生濃重的陰影和高光比。柔光不那么容易控制(它落在被攝主體的什么位置).不過由于它往往有點圍繞在曲面周圍

三點布光法是影視宣傳片拍攝中基本德人物照明方法,在很多深圳宣傳片拍攝現(xiàn)場都會看到燈光師運用這一方法開展布光的額工作。那么今天小編就給大家講解一下何為三點布光法： 個人如何利用硬光和柔光來獲得演員和布景的選擇性呈現(xiàn)是構(gòu)圖中創(chuàng)造性照明的樂趣所在。給演員布光的方法數(shù)不勝數(shù),而且在你的導演生涯中有機會在許多人身上做不同的嘗試。然而,在穩(wěn)固的基礎(chǔ)上三點布光法開始是有益的,所以我們將要探索照明法中的基本標準。 三點實際上指的是照明燈具被放入電影布景中的特定位置時三個不同的工作。此術(shù)語是用來定義它們的目的而非描

關(guān)于相似性鏈接和空鏡銜接在宣傳片拍攝中的做用是顯而易見的。對于鏡頭之間的銜接很有意義，也是不可缺少的。在深圳宣傳片制作公司的導演會議上，關(guān)于鏡頭的銜接問題是必不可少要討論的。 相似性銜接是指將深圳宣傳片制作中前后兩個相鄰鏡頭設(shè)計成相似鏡頭,通過相同或相似的寫物鏡頭進行鏈接。這種鏡頭的相似性是建立在鏡頭屬性內(nèi)容上的,如玩具手槍連接真的手槍,油燈連接電燈,手表連接掛鐘等;也可以通過相同或相似的構(gòu)圖和背景鏈接,如兒時站立在村口的樹下,若干年后,長大成人又回到原處站立,就會讓人認同這個大人原來就是過去的孩子,因為

動接動鏈接和視線鏈接是宣傳片拍攝時鏡頭組接經(jīng)常會用到的具體方法。對于每一個導演和攝影師都是必須要掌握的基本工作技能。鏡頭組接的流暢與否巧妙與否,關(guān)乎最終成片效果,也是深圳宣傳片制作公司在腳本和拍攝環(huán)節(jié)中最為重視的一點。 (1)動接動鏈接。利用人物或者景物的動作進行鏡頭的組接,如開門、關(guān)門,站立、坐下,走進、走出,轉(zhuǎn)身等。要注意這些動作的特點,找到可以利用的動作連接點,為了使貫穿于上下鏡頭中的動作保持視覺上的連貫性,必須注意動作的方向和動作的速度節(jié)奏的前后統(tǒng)還要注意上下鏡頭的動作關(guān)系的連續(xù)性和邏輯性。應注意