在宣傳片制作中根據(jù)交又式主體鏡頭的內(nèi)容屬性和涵義還可以將交叉式細(xì)分為“對比式”、“象征式” 和“重復(fù)式”。

      “對比式”從內(nèi)容上看有善與惡、美與丑、勝利與失敗等;從情緒上看有喜與怒、哀與樂、得意與失意等;從造型上看有動與靜、角度的俯與仰、色彩的冷與暖、構(gòu)圖的均衡與傾斜等,都可以形成尖銳的反差和強(qiáng)烈的對比。對比的場面被連接在一起之后,會產(chǎn)生互相襯托、對照互相強(qiáng)調(diào),互相沖突的作用。對比式的表述方法,如果運(yùn)用恰當(dāng),效果比較明顯,對觀賞者的視覺和神經(jīng)沖擊力更大,如果運(yùn)用不當(dāng),常常會露出人工斧鑿的痕跡,所以要慎用,更不宜濫用。

      “象征式”主要是用某一具體形象或動作比喻一個抽象的概念,或假借某一現(xiàn)象所固有特征來解釋某一現(xiàn)象,兩者分別以兩條線索呈現(xiàn)。象征手法會給觀眾留下許多聯(lián)想的空間令人咀嚼和品味。比如我們在一些汽車影視宣傳片中常常見到,車在惡劣環(huán)境中行駛時穿插表現(xiàn)暴風(fēng)驟雨、浪拍礁石、高山、青松的鏡頭,以此來表現(xiàn)產(chǎn)品的穩(wěn)健和被賦予人格魅力的進(jìn)取精神。值得注意的是,象征手法要用得貼切恰當(dāng)、自然有機(jī)、新穎含蓄,忌圖解直露晦澀難懂,而且要有所選擇,并不是所有的創(chuàng)意和產(chǎn)品都適合。因?yàn)樵谏钲谛麄髌�制作中主題思想的揭示,需要易于理解,過分依賴于象征手法,會脫離形象的具體性,使主題變得晦澀難懂,令觀眾難以理解甚至產(chǎn)生逆反心理。

     “重復(fù)式”主要是指一個畫面、一個句子或一個場面出現(xiàn)之后,又再次或多次重復(fù)出現(xiàn)經(jīng)過量的積累,以增強(qiáng)觀眾的視覺感受,留下深刻的印象。重復(fù)式的運(yùn)作方法,多機(jī)位、同一角度、同一背景、同一光影色彩、同一演員調(diào)度的鏡頭,通過導(dǎo)演的構(gòu)思設(shè)計(jì),在宣傳片中兩次或多次重復(fù)出現(xiàn),以加強(qiáng)全片的力度,使內(nèi)容由淺入深,意境由淡增濃,從而增強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。此外,在片中使用重復(fù)式手法,在一定條件下,也可以起到喜劇的效果。例如演員完整的語言被故意剪斷重復(fù)拼接后,造成說話口吃的喜劇效果,或者在動作上將某種特殊姿勢或特定肢體語言進(jìn)行重復(fù)組接之后,動作被變形夸張,也會增添無限異趣和笑點(diǎn),提升觀眾的關(guān)注度,增加觀眾的印象。當(dāng)然也有一些廣告宣傳片,片面地追求印象深刻利用簡單的重復(fù)形式為產(chǎn)品叫賣,這樣的廣告毫無智商,是對重復(fù)式表現(xiàn)手法的褻瀆,這樣的廣告雖然也獲得了深刻的印象,但是負(fù)面效果極大,甚至?xí)�令觀眾厭惡反感。

       以上所列舉的視覺語言的敘述方式,都是在前人的經(jīng)驗(yàn)和探索中總結(jié)歸納出來的。任何事物都在不停地向前推進(jìn),新的敘述方法也在不斷地被嘗試運(yùn)用在影視廣告深圳宣傳片制作拍攝的作品中。因此,導(dǎo)演在深入生活、觀察和認(rèn)識生活的基礎(chǔ)上,根據(jù)自己的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和感悟,一定還能探索到更為新穎的敘述方法。