在宣傳片拍攝中,光線是尤為重要的。如何利用光線在構圖中引導觀眾的眼睛,光明和黑暗的值可以在二維畫面中營造深度感,常造悲傷,快樂,恐怖的情結,強調(diào)關于角色的主題,以及突出或者強調(diào)一個場景中更主要的對象,所有這些以及更多都屬于宣傳片照明的功能,它往往會成為電影工具制作箱里最面大的創(chuàng)意工具,但這并不意味著它是最復雜和最昂貴的。了解光線以及有效地和用光線是一個終身的過程,所以讓我們從頭開始并了解一些基礎知識來幫助我們踏上這段旅程。 在自然界中,人類程序化地對光線、運動和顏色有所反應,最而易見在看電影的時候,我們會同樣

在深圳宣傳片制作中,經(jīng)常會用到變焦Vs跟焦點。那么什么是變焦與跟焦呢？如果一個單人鏡頭結,在距離攝影機位置各不相同的地方有多個主題,那么把焦點從一個主題移向另個是可能的。這種做法被稱為推鏡頭或者是拉鏡頭,具體取決于關的兩焦環(huán)哪個方向移動以(光學地)在情頭的深度中把焦點從一個距離改變到另一個,它也經(jīng)常被稱為移,如果你的目標是在鏡頭面面中保持聚焦在一個運動的目標上,那么就可以叫它跟焦點。 事實上,推鏡頭或者是跟焦點就意味著鏡頭的前景、中景、后景里的一切并不在同一時間都是實的。這個場景,三個區(qū)域都有可接受的清晰度

畫面焦點,就是在畫面中引導觀眾的眼睛。在宣傳片拍攝中,對于焦點的把控是最為基本的技術手段,當然也是尤為重要的。在一個鏡頭的取景是建立在攝影機類型、攝影角影距離以及鏡頭焦距上的。宣傳片畫面中被攝主體的構圖是你的創(chuàng)造性圍你現(xiàn)在正依照九宮格定律和斜線法樓現(xiàn)那些元素,并深人到畫面的中是和后景。宣傳片畫面中的這個深度空間也開啟了鏡頭工具箱里的另一個加工具—焦點。人的眼睛在同一時間只能聚焦于一個物體。就像你從身邊的一個地方看向另一個地方,眼睛直接把焦點轉向了興趣新目標,于是產(chǎn)生了集距不變的錯覺。但在現(xiàn)實中,眼睛一次

在宣傳片拍攝中攝影機的鏡頭就是構圖中的眼睛。今天我們就講解一下什么是這雙眼睛是如何工作的�，F(xiàn)在我們切換一下思維,把注意力轉向一個極重要的視覺敘事工具—攝影機鏡頭。如果沒有攝影機鏡頭來拍攝記錄的話,就不會有鏡頭的語法了。 簡單說,攝影機鏡頭的工作就是收集攝影機前面的世界(你所拍攝的場景)反射的光線,并把這些光線集中到你所用的任意一種感光材料(感光膠片或是數(shù)字光敏元件)上面。鏡頭可以很簡單,但鏡頭的工作方式、鏡頭種類和鏡頭質(zhì)量相差很大。請牢記,構圖是通過鏡頭創(chuàng)造出來的,而且你如何使用鏡頭決定著在構圖上和電影空

在宣傳片制作中什么叫做深度線索？ 深度線索是指前景、中景、后景元素的結合有助于在二維的電影畫面中營造維空間感。它們通過幾種方式來實現(xiàn)這一點。首先,它們就像圖層一樣。前景的樹枝會部分遮擋中景和后景中的元素。在中景發(fā)生的主要情節(jié)會遮擋后景區(qū)域里的視覺元素。所以,就像在現(xiàn)實生活中一樣,當物體(靜態(tài)或動態(tài)的)出現(xiàn)了擋住彼此的情況時,就好像讓我們的大腦建立了深度線索( depth cues)。 其次,一個已知物體的相對大小也會觸發(fā)深度線索。例如,你可能在鏡頭里看到一個很小的摩天大樓。由于摩天大樓是眾所周知的非常高的建筑物,所

常常說的前景中景和后景在宣傳片制作中是什么意思呢？在宣傳片拍攝的鏡頭空間深度中,基于攝影機鏡頭的遠近,這個空間被分割成了三個部分：前景、中景、后景。它們跟畫幅的邊緣一起形成了電影的三個維度:寬度、高度和深度。 前景：顧名思義,前景就是從攝影機鏡頭到被攝主體之間的這一段區(qū)域。它是在興趣領域之前的空間。它不是必須放上東西的,事實上也的確經(jīng)常是空著的。然而一個有創(chuàng)造力的導演就可以在這個空間里放點什么。當然,前景元素必須強化這個鏡頭的構圖,并且不能遮擋它后面的區(qū)域它應該有助于點綴環(huán)境(如一截樹枝),也許是一個抽象