“跳接”在傳統(tǒng)的鏡頭組接觀念中常常會被當作一種錯誤來對待,例如同景別鏡頭跳接或是內(nèi)容不成邏輯的鏡頭之間的組接,可能都會造成鏡頭的跳躍,使整體鏡頭組接的設計出現(xiàn)斷裂感和頓挫感,但是如今鏡頭跳接方式被廣泛地應用在深圳宣傳片制作中,而且呈現(xiàn)出強有力的視覺沖擊和個性魅力。這主要是因為對于跳接鏡頭的設計有了新的語境和應用環(huán)境,關鍵的問題還是在于跳接的理由是否充分,是無意為之還是出于對視覺影像的個性追求當宣傳片全片將鏡頭的跳接方式作為整體視覺風格時,作為一種節(jié)奏和一種語言、作為一種藝術追求時就會被認同和接受。這種方法可以說是對傳統(tǒng)電影觀念的一種革新,也是對常規(guī)的或傳統(tǒng)的注重連續(xù)性的組接方法的大膽突破,將鏡頭的組接方式推進到一個新的階段。

        比如,在宣傳片拍攝時要表現(xiàn)一個家庭主婦在廚房里做飯的過程,按照常規(guī)的或傳統(tǒng)的處理方法,可以采用兩種表現(xiàn)方式:運用運動鏡頭跟拍和運用固定鏡頭擺拍。

       1)運用運動鏡頭跟拍。先拍全景,表現(xiàn)這個主婦在廚房洗菜,然后鏡頭隨著主婦將洗好的菜放在案板上切,接著鏡頭繼續(xù)跟隨主婦到灶臺點火坐鍋,緊跟著鏡頭推近展示主婦將菜放入鍋內(nèi)翻炒,隨后鏡頭再跟隨主婦將炒熟的菜倒入盤子里,最后再跟著主婦拍攝將菜端到桌上,這個長鏡頭跟拍保持了時空的連續(xù)性和敘事的完整性。

      2)運用固定鏡頭擺拍。首先將攝影機放在廚房外以全景拍攝主婦正在洗菜,隨后接一個近景,主婦將洗好的菜放在案板上切,可以接一個特寫,然后接一個中景,主婦到灶臺點火坐鍋,緊接著接一個近景鏡頭,展示主婦將菜放入鍋內(nèi)翻炒,隨后再接一個特寫,主婦將炒熟的菜倒入盤子里,最后再回到全景,主婦將菜端到桌上。這組鏡頭通過固定機位不同景別的鏡頭拍攝,仍然保持了演員動作的連續(xù)性,鏡頭組接非常流暢,視覺觀賞效果良好。

      以上兩種組接方式,雖然較為傳統(tǒng)和常規(guī),但均保持了動作與敘事的連續(xù)性和統(tǒng)一性給觀眾一種順暢和完整的感覺。如果用跳接的方式來展現(xiàn),則可以完全推翻上述兩種鏡頭的組接方式。比如全景表現(xiàn)這個主婦在廚房洗菜,然后跳切切菜,再跳切灶臺上的鍋,接著跳切菜在鍋內(nèi)翻炒,最后再跳切桌上的菜,這樣就省略了人物在廚房內(nèi)走路的動作環(huán)節(jié)和移動菜品的細節(jié),每個環(huán)節(jié)就直接跳接過來了。如果按常規(guī)或傳統(tǒng)的組接方法,一定會認為這種組接方法是錯誤的,是接不上的,是違反組接鏡頭規(guī)律的�？墒撬�就這樣硬接上了,而且主婦的動作仿佛仍在畫外繼續(xù),通過觀眾的聯(lián)想作用對劇中人物的動作進行了補充,鏡頭的連續(xù)性不僅沒有被破壞,相反節(jié)奏會變得更加緊湊和富有律動感,時空變換更顯奇妙,給人一種新鮮和現(xiàn)代時尚的感覺。

      這種鏡頭組接的目的就是要突破常規(guī)和傳統(tǒng),要表現(xiàn)處理時空的隨意性,要省略中間過程的次要因素。這樣,它可以節(jié)省許多陳述乏味過程的時間,干凈利落直入主題。“跳接”是一種新的組接方法,是對傳統(tǒng)和常規(guī)組接方法的突破,有它一定的優(yōu)點和長處,這些都是值得肯定的,但不能因此而否定傳統(tǒng)和常規(guī)的組接方法。在許多深圳宣傳片制作中創(chuàng)作中所使用的鏡頭組接方法,最常見的還是常規(guī)的組接方法,這些方法還是行之有效的,也是觀眾易于接受的。在鏡頭的組接方法上隨著科學技術的迅速發(fā)展,以及數(shù)字技術的不斷改進和更新,一定會給宣傳片藝術創(chuàng)作帶來更多的便利條件甚至革命性的變化,在鏡頭組接方法上也一定會有所創(chuàng)新和突破。