在深圳宣傳片拍攝中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到雙人鏡頭的構(gòu)圖到底是如何定義的呢？

        雙人鏡頭:帶兩個(gè)人的畫面構(gòu)圖。當(dāng)你需要在單個(gè)畫面中囊括兩個(gè)人的時(shí)候又會(huì)如何呢?那么,正如你可能已經(jīng)猜到的那樣,你還是遵循跟單人鏡頭一樣的規(guī)律。頭頂留白、視線留白、九宮格定律、物體重量平衡法等等都適用于雙人鏡頭。當(dāng)然,身體接觸的性質(zhì)同樣有助于決定使用什么類型的取景和構(gòu)建什么景別的雙人鏡頭。

        今天我們主要來(lái)了解一下,側(cè)面雙人鏡頭。

        側(cè)面雙人鏡頭( the profile two-shot)應(yīng)該是最常見(jiàn)的雙人鏡頭,經(jīng)常被用于深圳宣傳片制作中構(gòu)建一個(gè)場(chǎng)景中兩人對(duì)話的情景。遠(yuǎn)景和中景可以比較全面地覆蓋兩個(gè)角色會(huì)面時(shí)的所有動(dòng)作。由于人物較小而環(huán)境更為突出,就可以先確立環(huán)境,至于更大的肢體動(dòng)作,則由其他景別的鏡頭來(lái)表現(xiàn)。側(cè)面雙人特寫鏡頭適合以下幾種常見(jiàn)場(chǎng)景,如兩個(gè)老朋友在街道上相遇、兩個(gè)敵對(duì)角色互相對(duì)峙或兩個(gè)人享受浪漫的燭光晚餐。如果在構(gòu)建側(cè)面雙人鏡頭時(shí)收緊畫幅,你就通過(guò)把角色封閉在一個(gè)更小空間的方式改變了兩個(gè)人相遇的隱含意義。中近景或特寫會(huì)迫使兩個(gè)角色的臉以一種非常態(tài)的方式湊在一起,這只有當(dāng)兩人之間有明顯的攻擊或親密關(guān)系時(shí)才可行。根據(jù)上文提到的例子,中近景側(cè)面雙人鏡頭比較適合于雙人對(duì)峙和浪漫晚餐,但并不適合于兩個(gè)老朋友相遇的情境。如果沒(méi)有真正合適的理由而把兩個(gè)角色的臉強(qiáng)行放在一個(gè)收緊的畫幅里,會(huì)讓觀眾下意識(shí)地感到不安。