在企業(yè)宣傳片制作中，拍攝鏡頭景別的劃分與作用一般都時如何完成的呢？讓我們一起了解一下關于景別的理論常視和實際應用。景別是指被攝主體在畫面中所占據(jù)的的范圍,具體說就是相對于背景而言主體所占據(jù)的畫面比例關系。在畫幅不變的前提下,主體所占面積越多,景別越大,背景所占面積就越少;反之,主體所占面積越少,景別越小,背景所占面積就越多。景別是一種最重要、最外在的視覺語言形式,它決定觀眾未來視域的大小。

        在拍攝企業(yè)宣傳片時，景別的大小取決于攝影機與被拍攝主體之間的距離和攝影機所使用的鏡頭焦距的長短這兩個因素。在使用鏡頭焦距不變的前提下,攝影機距離被攝主體越近,被攝主體在畫面中所占據(jù)的范圍就越大,景別也就越大;反之,攝影機距離被攝主體越遠,被攝主體在畫面中所占據(jù)的范圍就越小,景別也就越小。在攝影機與被拍攝主體之間的距離不變的前提下,攝影機鏡頭焦距越長,被攝主體在畫面中所占據(jù)的范圍就越大,景別也就越大;反之,攝影機鏡頭焦距越短,被攝主體在畫面中所占據(jù)的范圍就越小,景別也就越小。

        景別的劃分并無十分嚴格的科學概念和理論定義,主要看信息表達和構圖的需要。根據(jù)視距的遠近(即攝影機與被攝對象間距離的遠近不同),企業(yè)宣傳片拍攝通常被劃分為六種景別:遠景,全景,中景,近景,特寫,大特寫這六種景別的特征。

       (1)遠景。顧名思義,遠景是指人眼所涉及的最廣泛的取景狀態(tài),包括了整個的背景、景色和心物等。企業(yè)宣傳片拍攝主體在畫面中所占據(jù)的比例非常的小,人物或景物處于面面空間的遠處,在畫幅中只占很小比例,有時甚至處于極其次要的位置。這種景別的畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象,以展示人物活動的空間背景或環(huán)境氛圍,并不以強調(diào)被攝主體為主導,而是強調(diào)被攝主體與環(huán)境和景物的大關系,多用于展示規(guī)模宏大的場面和人物活動等。遠景由于更加突出展現(xiàn)環(huán)境、景物,所以通常情況下,遠景的作用旨在表現(xiàn)事件發(fā)生的地點、環(huán)境和地域特色以及時間和空間形態(tài),多用以介紹環(huán)境、人物與環(huán)境的關系,表現(xiàn)巨大的空間、宏偉壯觀的氣氛、事件和場面的規(guī)模和氣勢,有時也用來渲染環(huán)境氣氛,烘托人情,也可以起到特寫的作用,用以刻畫人物的情緒和心理。比如在《百年潤發(fā)》的宣傳片中,用一個遠景鏡頭表現(xiàn)男主角在火車站熙攘的人群中焦急地等待愛人的送別,但是遲遲沒有等到,隨著人群都已上車,廣場上只剩下男主角一人孤零零地佇立在空曠的廣場上。從畫面的景別看,這是個遠景,然而觀眾注目的卻是空蕩蕩的廣場中那個仍然佇立不動的小黑點,那個看不清面目的男子形象,他既顯得孤獨無援,又暗示出他的強烈的內(nèi)心期盼。此時的遠景畫面起到了特寫鏡頭的強調(diào)和突出作用。它啟迪觀眾的聯(lián)想,而不直接作用于觀眾的視像,起到一種相反相成的效果。

       (2)全景。相對于遠景景別,宣傳片被攝主體所占的畫面面積更多,被強調(diào)感更強烈,它概括的范圍包括人物的全身,也稱為帶頭帶腳的全身鏡頭但人物在畫面中切忌頂天立地,上下要留有適當?shù)目臻g,以保持畫面的均衡和完整。全景可以清晰展現(xiàn)被攝主體的全貌把被攝主體從頭到腳都拍進鏡頭,被攝主體造型特點更明確,輪廓更加清晰,同時環(huán)境和背景很明確,比較突出,但是被攝主體此時處于明顯的主導的位置。全景的作用和遠景差不多,區(qū)別不大,主要是用以介紹環(huán)境、表現(xiàn)氣氛、展示大幅度的動作,展示人物完整的姿態(tài)和形體特征,刻畫人物與環(huán)境的關系。

      (3)中景。畫面展示被攝主體膝蓋以上的部分,人物在畫面中被概括的范圍,包括由頭部至膝上部分。所占據(jù)的畫面主導地位已經(jīng)十分明確,創(chuàng)作者對被攝主體的表現(xiàn)已經(jīng)從全身轉(zhuǎn)移到上半身,軀干與頭部特征漸漸清晰,背景和環(huán)境還有部分表述,但已經(jīng)十分有限,需要有明確的取舍和選擇,因此中景景別的運用更多的是強調(diào)主體與背景環(huán)境關系的細節(jié)和重點表意,同時為更深入的主題表現(xiàn)進行鋪墊與過渡。中景在企業(yè)宣傳片制作中用得比較廣泛,因為它的距離不遠不近,位置適中,非常適合觀眾的視覺距離,使觀眾既能看到環(huán)境;又能看到人物與環(huán)境的關系,最主要的是能明晰地看到人物上半身的動作,以及人物與人物之間的交流。一般來說,中景缺乏表現(xiàn)力,較之近景、特寫缺少力度和強度,較之遠景和全景缺少意境和韻味,有人認為中景景別太過中規(guī)中矩,所以提醒創(chuàng)作者對中景景別要慎用。

       (4)近景。畫面展示被攝主體胸部以上的部分,人物在畫面中被概括的范圍,包括由頭部至腰上。此時被攝主體已占據(jù)絕對的畫面主導地位,背景和環(huán)境已經(jīng)忽略不計,被攝主體的頭部特征更加明顯,表情變化依稀可見。近景景別的運用使被攝主體的形象特點展露無疑,對于胸前的服飾配飾都有完整的表現(xiàn)和刻畫。近景的作用,主要用于介紹人物,展示人物面部表情的變化。由于視距較近,使觀眾更接近人物形象,看清人物的表情、面部神態(tài)、臉上的細微動作,有利于揭示人物的內(nèi)心活動以及對事、對人的情緒反應,因此,近景景別具有與觀眾的極強的親和力

        (5)特寫。截取表現(xiàn)畫面中人物肩部以上的頭像。背景和環(huán)境已經(jīng)完全被淡化,畫面主體集中在被攝主體的面部、光影變化、造型特點,尤其是面部表情都得到了更加細致與全面的展示。特寫是視距最近的鏡頭,用以突出刻畫被拍攝的對象。在視覺上起到一種強調(diào)突出的作用,同時還可以起到某種心理暗示的作用。另外,它還可以調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏感。特寫景別的運用,可以更加細致地表現(xiàn)被攝主體的表情和喜、怒、哀、樂等情緒變化,展示細微的令人不易察覺的心理活動和形體動作,如眼神的顧盼、嘴角的顫抖、手指的痙攣等、用以傳達人物思想情感的極細膩和做妙的變化。在微電影中特寫的運用可以更加直觀和深入地展示人物的內(nèi)心,演員的表演和對內(nèi)心世界的刻畫被有效放大,與觀眾的交流更加緊密、直接、有力,除此之外還可以強調(diào)物件細節(jié)交代關鍵性的動作

        (6)大特寫。這種景別將引導觀眾關注更加局部和細節(jié)部分,這種細節(jié)表現(xiàn)會突破人們的傳統(tǒng)視角和觀察習慣,將展示被攝主體的微觀形態(tài),達到深入展現(xiàn)或是強調(diào)的目的。在大特寫的畫面中,人物的眼睛等五官細節(jié)被強調(diào)突出,俗話說,“眼睛是心靈的窗戶透過對主體眼神細節(jié)的刻畫描寫,觀眾會完成與演員或是角色的深度溝通,由心而發(fā)的心靈震撼是其他景別無法替代的。

        除以上六種景別分類外,在企業(yè)宣傳片拍攝中也有更多更細致的分類。如把遠景細分為遠景和大遠景;把全景細分為全景和大全景;把中景細分為中景、大中景、中近景;把近景細分為近景和大近景

        總體來看,通常都是把鏡頭畫面分為遠、全、中、近、特五種景別。所謂大遠、大全、大中、中近、大近、大特等分法,是從上述五種景別中演變出來的,在景別大小的量上分得更為細密,便于在宣傳片制作拍攝取景時和攝影師互相溝通,易于掌握。