在宣傳片制作中根據(jù)交又式主體鏡頭的內(nèi)容屬性和涵義還可以將交叉式細(xì)分為“對比式”、“象征式” 和“重復(fù)式”。 “對比式”從內(nèi)容上看有善與惡、美與丑、勝利與失敗等;從情緒上看有喜與怒、哀與樂、得意與失意等;從造型上看有動與靜、角度的俯與仰、色彩的冷與暖、構(gòu)圖的均衡與傾斜等,都可以形成尖銳的反差和強(qiáng)烈的對比。對比的場面被連接在一起之后,會產(chǎn)生互相襯托、對照互相強(qiáng)調(diào),互相沖突的作用。對比式的表述方法,如果運(yùn)用恰當(dāng),效果比較明顯,對觀賞者的視覺和神經(jīng)沖擊力更大,如果運(yùn)用不當(dāng),常常會露出人工斧鑿的痕跡,所以要慎用,更不

在宣傳片制作中什么是交叉式敘述方式？ 交叉式敘述方式是將兩條或兩條以上的情節(jié)線索交叉在一起交替敘述,把不同時空、同時異地、同時同地、同地異時發(fā)生的事件并列地表現(xiàn)或交替敘述,而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中。 這種交叉式的敘述方法,可使發(fā)生在兩處或兩處以上的事件放到一起互相烘托、陪襯,互相對比、補(bǔ)充。這樣的結(jié)構(gòu)可以豐富情節(jié),增加宣傳片的信息容量,尤其能提高節(jié)奏感,制造緊張的情勢,非常適應(yīng)現(xiàn)代人的觀賞習(xí)慣,尤其針對廣告,更能使廣告看起來炫目。這種交叉式的敘述方法,在影視作品中尤其是驚險樣式影視作品中最為常見,

在宣傳片制作中,粗剪的時候,客戶忽然帶一個毫不知情的人員到來,然后故作專業(yè)地逐一批評。我敢說,粗剪必死無疑!至于創(chuàng)意人亦真的常會自作聰明,把原本很簡單的事情故作高深,讓人如墜迷霧之中。因此,看粗剪首先看能否把原來的故事重點(diǎn)說清楚,情節(jié)上的增刪反而不重要,沒有觀眾會拿著故事板來與宣傳片畫面逐格對應(yīng),找出錯處的,除非他是一位客戶! 其次是選擇合適的鏡頭。剪接是把不同的鏡頭并合在一起,而每個鏡頭都有不同選擇,長短不一,所以先選好鏡頭再剪接就不會浪費(fèi)時間了。剪片師會跟導(dǎo)演在初步的膠轉(zhuǎn)磁時抽取一些合用的鏡頭備用。粗剪時

粗剪或A拷,是指剪片師按照劇本所需,把拍攝所得的相關(guān)片段剪輯成宣傳片的雛形。剪片師會把所有宣傳片拍攝的片段先看一遍,然后選取合適的片段作為備用。專業(yè)的剪片師不會只按劇本剪接,常會以第三者的角度重新演繹廣告,令廣告宣傳片生色不少。在粗剪階段,剪片師會配以參考音樂、聲效、輔助旁白、字幕、視覺效果等,務(wù)求讓粗剪更貼近精剪版本。 粗剪版本完成后,剪片師會先與導(dǎo)演交流,看看有沒有任何修改,然后才會讓深圳宣傳片制作公司提出意見。公司的創(chuàng)意人、制片及客戶部人員都通過粗剪版本后才會向客戶提案。由于粗剪版本很多方面都未盡完

從事廣告宣傳片創(chuàng)作常常需要“顛覆”。老是按廣告獎的要求去創(chuàng)作廣告,就好比在腹?jié)L式中不斷訓(xùn)練,突破性始終有限。必須要拆毀創(chuàng)意上的圍墻,才可以走進(jìn)更廣闊的創(chuàng)意領(lǐng)域。 所謂“顛覆廣告”,主要包含三個簡單的步驟,即比對傳統(tǒng)、進(jìn)行顛覆及預(yù)設(shè)前景。比對傳統(tǒng)就是要先找出大家的慣性。每個人都有或多或少的慣性或者思路陷阱,把自己的創(chuàng)意局限在一個狹小的范圍內(nèi)。這些慣性大家都習(xí)以為常,不容易發(fā)現(xiàn)。比如很多文案出身的創(chuàng)意人,習(xí)慣了構(gòu)思宣傳片創(chuàng)意時先想出一句標(biāo)語,然后再想如何演繹,久而久之就會形成一種思考模式,局限了自己的創(chuàng)意。又

在深圳宣傳片制作中經(jīng)常會運(yùn)用到過肩雙人鏡頭的拍攝方式。那么什么是過肩拍呢？過肩雙人鏡頭最常被接在觀眾看到的更大景別的側(cè)面雙人鏡頭后面它喜歡從一個角色的背后去拍攝另一個角色的臉,稍微帶上第一個角色頭的一邊。 由于側(cè)面雙人鏡頭確定了地點(diǎn),而且兩個演員之間發(fā)生了對話那么過肩鏡頭就允許觀眾把注意力集中在那個占主導(dǎo)地位的人的臉上了在前面的兩種雙人鏡頭中,觀眾需自己選擇要看哪張臉,而過肩鏡頭則替他們作了這個決定。 過肩雙人鏡頭在遠(yuǎn)景到中近景這一系列景別中都可以得到很好的應(yīng)用。其中最常用的是中近景。它能顧及到