VR視頻已經(jīng)成為各大VR內(nèi)容平臺上數(shù)量最多、下載量最大的品類，而很多企業(yè)也會選擇用VR視頻來拍攝宣傳片，包括很多城市已經(jīng)制作或者計(jì)劃拍攝VR版城市宣傳片。

而對于VR視頻的質(zhì)量，不論是清晰度還是拍攝角度等等，幾乎都是參差不齊。VR視頻應(yīng)該怎樣拍攝？本文讓我們來講講實(shí)用的VR影視拍攝技巧和心得。

一、思維上

跟傳統(tǒng)影視不一樣，傳統(tǒng)影視是框架思維，VR影視是空間思維。拍攝VR視頻前的文案構(gòu)想階段就必須要有這個(gè)思維。在VR當(dāng)中，是以場景為基本單位，一個(gè)鏡頭就是一個(gè)場景。

再者，傳統(tǒng)影視是導(dǎo)演中心制，而VR是觀眾中心制。

所以在拍之前，你最少要想兩點(diǎn)：

（一）目標(biāo)確定。我的受眾是誰？你在為誰而制作視頻？你的話題關(guān)聯(lián)者是誰？思考這幾點(diǎn)直接決定了片子的核心價(jià)值所在。你越了解你的受眾，就越能挖掘文化和視覺媒體的意義。

（二）場景構(gòu)想。你為什么要帶觀眾到這個(gè)空間？這個(gè)空間中的主體/主線是什么？觀眾憑什么會看到你想讓他看到的部分？觀眾還會對這個(gè)空間中的何處感興趣？光夠不夠，不夠怎么打？色調(diào)層次怎么樣？因?yàn)閂R影視更注重藝術(shù)性和觀賞性，所以用VR呈現(xiàn)的場景一定是符合審美、符合認(rèn)知科學(xué)的視覺化布景。

作為VR影視從業(yè)者，我們要去構(gòu)想觀眾對空間的假設(shè)。傳統(tǒng)影視會先構(gòu)建人物關(guān)系、故事情節(jié)，而在VR影視中，是基于場景來構(gòu)思人物以及故事。相信你有過這樣的體驗(yàn)，進(jìn)入VR場景中的第一時(shí)間，你會扭頭把整個(gè)空間看一遍，此時(shí)潛意識已經(jīng)在思考：我是誰？我在哪里？我為什么在這？（為什么眼前這個(gè)世界值得參觀？）

前期把這些問題想明白了，越容易知道在哪里立起相機(jī)，越容易猜對觀眾會在你創(chuàng)造的夢境中看哪里。

捕捉觀眾注意力不就是我們想做的嗎？

從職業(yè)發(fā)展角度來講，我覺得VR影視從業(yè)者平時(shí)應(yīng)該思考一下：

我們?yōu)槭裁葱枰�全景？我們的影視表達(dá)為什么需要VR？VR和傳統(tǒng)影視相比，相同點(diǎn)和不同點(diǎn)在哪里？甚至思考長遠(yuǎn)點(diǎn)，隨著VR軟硬件技術(shù)的迭代，不管采集VR影視的設(shè)備怎么變，在前期的影像采集中，不變的是什么？

思考時(shí)間 ......

二、前期準(zhǔn)備

除了拍攝思維上要有轉(zhuǎn)變之外，跟傳統(tǒng)影視一樣，拍攝前也要有一系列的準(zhǔn)備工作。

包括，VR腳本（我的VR故事板包括：場景描述、時(shí)長、物鏡距、說明）、場景串聯(lián)（可以畫出串聯(lián)圖）、踩點(diǎn)（可以先去現(xiàn)場測試機(jī)位，回來融合后用HMD看，不過這樣效率低點(diǎn)）、燈光（環(huán)境光夠不夠，不夠怎么補(bǔ)，怎么把光源巧妙置入場景里）、全景采集器（充分利用現(xiàn)有資源，有相機(jī)陣列就用相機(jī)陣列，有一體機(jī)就用一體機(jī)）、三腳架（占地小但牢固）、滑軌（滑軌補(bǔ)地）。

如果是有演員的話，演員走位預(yù)設(shè)也要提前做好，演員既不能在盲區(qū)，也不能太遠(yuǎn)，否則會失去敘事和表現(xiàn)的功能。導(dǎo)演最好就是演員。

還有，片子是拍好了，怎么變現(xiàn)？怎么吸引關(guān)注？這些都需要前期跟平臺方、需求方溝通好。

對平臺方來說，一味地想免費(fèi)索求片源，但內(nèi)容方制作成本高，這樣只會讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容制作方餓死，內(nèi)容方餓死就更沒有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，平臺也會陷入困境，無限死循環(huán)。所以，VR內(nèi)容行業(yè)要想穩(wěn)步發(fā)展，需要平臺方和內(nèi)容制作方探索出清晰的合作形式。

三、拍攝視角

對VR視角的討論一直都很多，嚴(yán)格意義上來說，VR只有第一人稱視角。按角色劃分的話其實(shí)可以分為旁觀者、參與者和角色化身。

對大多數(shù)VR影片來說，應(yīng)該優(yōu)先嘗試“第一人稱視角”，因?yàn)橛懈�窄的視域和焦點(diǎn)，觀眾的視線更容易被導(dǎo)演引導(dǎo)，導(dǎo)演的主線劇情更容易展開。

如果你對采用什么視角拍攝VR還是很模糊，這里提供一個(gè)參考。

以情節(jié)為中心的敘事方式更多側(cè)重于情境和環(huán)境創(chuàng)造，較高的自由性和互動性使觀眾在建構(gòu)的故事世界中居于中心地位，適合采用第一人稱視角。而以角色為中心的敘事方式，需要傳遞角色本身的行為、反應(yīng)和習(xí)慣，采用第二人稱視角既可提供主角與觀眾之間的互動，又能保證敘事正常的進(jìn)展。

當(dāng)然，最好的視角是用戶的視角可以在不同角色之間轉(zhuǎn)換，它想體驗(yàn)誰的身體就體驗(yàn)誰的身體（根據(jù)自己的年齡、身份、情感經(jīng)歷、生活經(jīng)歷去選擇與自己相似的角色進(jìn)行互動），也可以選擇回到上帝視角（第三人稱）來觀察整個(gè)場景，但目前要做到還比較困難。

四、拍攝時(shí)的視線引導(dǎo)

對VR視頻來說，VR視頻基本準(zhǔn)則是把控觀看者的注意力方向而非把控單個(gè)畫面。所以，通過視線引導(dǎo)的方式是讓影視人間接恢復(fù)“導(dǎo)演”的身份的方式之一。

怎么引導(dǎo)觀眾視線？這里分享幾個(gè)技巧。

（一）敘事技巧：因?yàn)槿说纳�理�?xí)慣，我們不會總是回頭看背后的東西，所以要讓主線更精彩突出，保持觀看者的注意力大多在主線上，同時(shí)讓整個(gè)世界正常運(yùn)轉(zhuǎn)，烘托出氣氛。重要情節(jié)一定要讓觀眾知道，次要情節(jié)點(diǎn)可以在不同方向發(fā)生，以不同角色引導(dǎo)開。

（二）其次是局部動作引導(dǎo)，比如手指指右邊。物體運(yùn)動（導(dǎo)游角色，縱向運(yùn)動能抓住觀眾注意力，橫向移動可以引導(dǎo)觀眾視線。）、聲音（立體聲技術(shù)）、色彩（對比色、明亮色、艷色也能抓住人的注意力）、燈光（我們肯定會本能看燈光的位置，不看黑暗的位置，有燈光位置信息更多，也是一個(gè)非常好的引導(dǎo)工具），或者設(shè)置可視范圍（跟用光線同理，相當(dāng)于頭盔里面的視角，把觀眾需要注意的地方限制死）。需要注意的是，多者要綜合運(yùn)用才能最大可能性讓觀眾看我們想讓他看的東西。

（三）復(fù)合調(diào)度：基于主鏡頭、結(jié)合最優(yōu)區(qū)域的 T 型復(fù)合調(diào)度。主鏡頭調(diào)動觀眾視線、主導(dǎo)畫面中的人物走向、控制著全景畫面的基礎(chǔ)氣氛。在主鏡頭的視場扇形范圍內(nèi)將重要的表現(xiàn)內(nèi)容設(shè)置進(jìn)來，近場設(shè)置縱向調(diào)度，最優(yōu)區(qū)域設(shè)置橫向調(diào)度，并將兩者靈活結(jié)合可以將全景空間的深度和廣度充分利用，使時(shí)空關(guān)系明確且統(tǒng)一起來。

（四）人物、物體的安排也能帶動視覺焦點(diǎn)：①距離鏡頭越近越突出；②高度的利用（臺階、土坡、寶座等）；③演員的正面比側(cè)面更突出；④空間的利用（如火車站，站在人少的地方會有意突出）；⑤利用人物的視線帶動觀眾突出焦點(diǎn)。

（五）利用古騰堡法則。

但這不算是引導(dǎo)，只是利用人類的視覺習(xí)慣。

五、機(jī)位

簡單討論下機(jī)位的設(shè)置問題。

還是那句話，我們要把VR攝影機(jī)想象成一名觀眾，這就需要你考慮該把“觀眾”放在什么位置。

決定攝像機(jī)機(jī)位的是構(gòu)圖、角度、人物關(guān)系（根據(jù)主次關(guān)系）。也要根據(jù)走位和事件發(fā)生的位置來決定機(jī)位。同時(shí)，機(jī)位高低也能引導(dǎo)觀眾視線，高機(jī)位，觀眾會俯瞰；低機(jī)位，觀眾會仰視。但機(jī)位不能太高，向下看時(shí)不能感覺離地太遠(yuǎn)。

六、畫面

這一部分比較難討論，用什么畫面去構(gòu)建一部影片實(shí)在莫衷一是。但無可厚非的是，合理的拍攝角度才能凸顯紀(jì)錄片的真實(shí)性和客觀性。

（一）使用固定鏡頭，而不是讓觀眾被動的接受位移，因?yàn)槿绻�視點(diǎn)動而人的身體不動，會產(chǎn)生很怪的感覺。盡量少運(yùn)動鏡頭，且運(yùn)動速率要慢（不超過成人慢跑速度）。且，VR攝像機(jī)的移動是一種場景漫游的手段，而不是鏡頭語言表達(dá)的手段。所以，VR運(yùn)動鏡頭的使用原則是：“讓觀眾的身體的感受和視聽經(jīng)驗(yàn)最大限度地一致”。

（二）VR影視的“推、拉、搖、移”應(yīng)該由觀眾主觀意愿完成，不應(yīng)該在前期拍攝者強(qiáng)制。適當(dāng)?shù)摹巴啤⒗�、移”是可以的，但“搖”就交給觀眾完成。移動的過程中要有參照物，比如跟隨一個(gè)人行走，這樣不會有不適感。

（三）在VR中，如果你要移動鏡頭，就要給觀眾一個(gè)移動的理由。比如，你可以安排一個(gè)角色來引導(dǎo)觀眾。

（四）畫面主體盡量不要在畫面兩端（頭要轉(zhuǎn)180°），不能讓觀眾因?yàn)閷ふ抑黧w需要而大幅轉(zhuǎn)動頭部。VR敘事不必把360°全用上，用一百多度就可以了。

（五）景別是由演員走位決定的。如果以“第一人稱”視角拍攝，則要考慮人際心理學(xué)。人與人談話的舒適距離是1米（在VR眼鏡中是中近景），這時(shí)可以清晰看到對方的表情和情緒。向攝像機(jī)走來的動作代表了強(qiáng)悍和親近，如果是正派，則代表了友善、親切，如果是反派，則代表了侵略、敵意。這種“湊進(jìn)”的方法也可以用來呈現(xiàn)特寫，但呈現(xiàn)特寫的時(shí)間不宜過長。

（六）畫面主體不能移動太快，整個(gè)VR視頻采集器也不能移動太快，最好不要超過成人小步慢跑的速度。

七、其他

（一）因拍攝VR的硬件條件限制，目前傳統(tǒng)影視中的蒙太奇語言在VR影視中無法起作用，而且VR的360°的全景再現(xiàn)，讓觀眾進(jìn)入到影像中，消除了鏡頭的主觀性。這點(diǎn)恰恰與紀(jì)錄片的特性相符合，所以目前實(shí)景VR最具價(jià)值的拍攝方向是紀(jì)錄片。

（二）在360°忙碌的環(huán)境中，專注于別人的對話是不切實(shí)際的，那么360度故事中的有效對話是什么呢？潛臺詞。亦即沒有直接表達(dá)出來的，隱藏著的言外之意。

（三）在VR實(shí)景拍攝中，前期后期的比例大概是8：2，所以我們要花大量心思在前期構(gòu)思和拍攝中。

（四）由于用戶是在探索世界中體驗(yàn)故事而非直接跟隨鏡頭觀看故事，線性敘事的速度必須要兼顧非線性探索的節(jié)奏。

（五）互動性是VR的3I特性之一，雖現(xiàn)在VR還不能做到多感官互動，但與觀眾的簡單互動式可以做到的，需要我們花點(diǎn)心思想想。

總結(jié)：VR實(shí)景拍攝還處于探索階段，沒有技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，目前的VR影視尚處于“可觀看”狀態(tài)，距離我們滿意的觀看要求還有一段距離要走。這過程需要所有從業(yè)者共同探索，需要熱心機(jī)構(gòu)總結(jié)出初步的行業(yè)規(guī)范，需要廣大觀眾給出觀看體驗(yàn)反饋，我們VR影視行業(yè)才能穩(wěn)步向前發(fā)展。