首先我們要有一個(gè)完整的故事版，這里科普一下什么是故事版，故事版是電影或者廣告動(dòng)畫拍攝前的視覺(jué)草圖，以圖表的方式表達(dá)出鏡頭影像的構(gòu)成以及人物走位，并且標(biāo)有鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，特效表現(xiàn)，時(shí)間長(zhǎng)短，對(duì)白等重要構(gòu)成信息。

  有了故事版了我們就可以開(kāi)始我們動(dòng)畫師的工作了。這里我就要科普一下Previz相關(guān)的小知識(shí)啦~

隨著國(guó)內(nèi)影視特效電影的崛起，以及高額的拍攝和后期制作費(fèi)用的產(chǎn)生，在影視特效行業(yè)內(nèi)形成了一個(gè)新的制作環(huán)節(jié)，那就是Previz，翻譯成中文就是電影預(yù)演。

Previz就是通過(guò)故事版或者動(dòng)態(tài)分鏡，用簡(jiǎn)單的人物，場(chǎng)景模型，通過(guò)3D動(dòng)畫的方式表現(xiàn)出電影最終完成后的效果，然后導(dǎo)演會(huì)根據(jù)預(yù)演的效果去評(píng)定這個(gè)片是否值得繼續(xù)做下去。 

Previz就是以故事版為基礎(chǔ)，在制作時(shí)是以三維軟件為工具制作出的電影最終效果的三維動(dòng)畫演示  (小二要強(qiáng)調(diào)的是，Previz并不是電影的最終效果，它的作用就好比室內(nèi)設(shè)計(jì)的三維渲染圖)。

在制作Previz階段我們需要重點(diǎn)拿捏的是人物的相互關(guān)系，時(shí)間場(chǎng)景道具以及人物的位置關(guān)系及鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式。在這期間導(dǎo)演以及視效總監(jiān)會(huì)時(shí)時(shí)參與到其中，他們通過(guò)Previz憑空的把電影整個(gè)或局部在三維世界中呈現(xiàn)出來(lái)，這樣就可以在此基礎(chǔ)上去規(guī)劃和調(diào)整我們想要的各種效果，也方便我們修改。這就好比是一個(gè)工作計(jì)劃，計(jì)劃好以后，按計(jì)劃實(shí)施就可以了。

那么Previz作為影視特效業(yè)新興的產(chǎn)業(yè)，它的具體作用有哪些呢？

首先Previz能夠很好的保證影片最終質(zhì)量。在影片的正常拍攝中，會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題。比如場(chǎng)景不確定或者不夠詳細(xì)，人物站位不夠明確，時(shí)間天氣不能把控等都會(huì)給拍攝造成影響，那么有了Previz，導(dǎo)演對(duì)拍攝的空間把控，人物走位，鏡頭構(gòu)圖長(zhǎng)短與運(yùn)動(dòng)關(guān)系都清晰明了，并且在Previz制作時(shí),我們可以提供不同的方案，展示不同的效果，這樣大大提高了電影最后成片的質(zhì)量。

其次Previz相比二維的靜態(tài)故事版，更加清晰的展示了電影的最終視覺(jué)效果。比起紙上談兵，單單Previz中的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，以及鏡頭的節(jié)奏變化都是二維故事版無(wú)法比擬的。并且所有參與拍攝的工作人員以及演員準(zhǔn)確明了的交代了他們的工作內(nèi)容和需要達(dá)到的最終效果，致使導(dǎo)演與工作人員，導(dǎo)演與演員之間都有一個(gè)更清晰準(zhǔn)確的溝通，減少拍攝時(shí)遇到的因溝通而產(chǎn)生的失誤，以減少拍攝損失。

最后，說(shuō)了這么多Previz的好話呢，我還是要總結(jié)幾句。Previz不僅能提高影片的整體質(zhì)量，還能節(jié)約成本，提高工作效率，最主要的是能減少風(fēng)險(xiǎn)，幫助后期制作明確制作方向與制作內(nèi)容。

 Previz其實(shí)和layout是非常的像的，但Previz中我們需要盡可能的還原電影的最終效果，也就是說(shuō)在Previz制作中動(dòng)畫師通過(guò)故事版或者動(dòng)態(tài)分鏡不僅要調(diào)整鏡頭與時(shí)間，包括人物走位，簡(jiǎn)單的概括事情以及行為的動(dòng)作和道具。

當(dāng)Previz制作完成后，劇組會(huì)根據(jù)Previz開(kāi)始拍攝鏡頭，這時(shí)候才是正式開(kāi)拍。當(dāng)鏡頭拍攝結(jié)束后，也就所謂的殺青，我們layout就可開(kāi)始工作了。

在影視動(dòng)畫電影中的layout的工作更清晰明確，layout師做的就是后期三維制作時(shí)根據(jù)分鏡在三維軟件中制作鏡頭，確保場(chǎng)景內(nèi)的鏡頭，人物以及人物走位和時(shí)間都是正確的。

那么在影視特效電影中呢，更多的工作是去跟蹤或者匹配場(chǎng)景，用建模出來(lái)的場(chǎng)景或者人物模型去和拍攝出來(lái)的場(chǎng)景和人物進(jìn)行無(wú)縫銜接，讓平面的攝像機(jī)鏡頭中出現(xiàn)三維的模型運(yùn)動(dòng)效果，也就是說(shuō)在鏡頭中的事物以三維模型去代替，不管鏡頭如何運(yùn)動(dòng)，三維的模型都會(huì)和背景的場(chǎng)景或者人物處于一樣的動(dòng)態(tài)或者靜態(tài)位置上。

如果說(shuō)你的動(dòng)畫水平有所欠缺，但卻在鏡頭語(yǔ)言方面有著驚人的天賦的話，去做layout或者Previz也是不錯(cuò)的發(fā)展方向。 

當(dāng)Previz和場(chǎng)景匹配都完成后，我們動(dòng)畫師的工作就正式開(kāi)始了。

動(dòng)畫師首先要仔細(xì)觀察鏡頭的前后連接關(guān)系。在確定了人物或者事物之間的相互關(guān)系后，我們要做的就是打開(kāi)Previz視頻文件，因?yàn)镻reviz是現(xiàn)階段為止最接近導(dǎo)演想要的效果所有的設(shè)計(jì)和走位都是導(dǎo)演以及視效總監(jiān)通過(guò)了的，那么這就給動(dòng)畫了一個(gè)思路和方向，去進(jìn)行更深入的動(dòng)畫制作。

 可能目前為止還有人不解，那么動(dòng)畫師到底是做什么的呢？答案很簡(jiǎn)單，動(dòng)畫師就是賦予一個(gè)冷冰冰的模型以生命和靈魂，讓一個(gè)一動(dòng)不動(dòng)的人物怪物或者其他事物模型按照符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律和物理原理的方式，自然的，美觀的，炫酷的表現(xiàn)出我們想要的效果來(lái)，這就是動(dòng)畫師的工作。

那么動(dòng)畫師在工作中都會(huì)做哪些東西呢？ 

簡(jiǎn)單的說(shuō)呢就是人物，怪物，機(jī)械，道具。很好理解人物就是指咱們?nèi)祟惢蛘哳惾说纳�物，比如鐵血戰(zhàn)士，綠巨人等等。

怪物就多了去了，四足，五足，六足，七足。八足，24足······（我們把怪物腳的數(shù)量來(lái)規(guī)劃分類）當(dāng)然還有帶翅膀的比如各種翼龍啊，小鳥(niǎo)啊。

機(jī)械類就更好理解了比如如坦克，直升機(jī)，變形金剛等。道具類的話其實(shí)就比較廣比較復(fù)雜了：桌子上的碗，手里拿的箭，頭上插的花等等，我就不一一列舉了。