1、使構圖富有表現(xiàn)力：在拍攝過程中，需要充分考慮主體、陪體、前景、后景等要素。除了一些必要服務于劇情或者展現(xiàn)主題的鏡頭外，盡量采用不對稱構圖。同時短片拍攝不同于拍照，要放到動態(tài)的畫面中聯(lián)系構圖合理性。構圖的時候我們通�？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構圖。
2、聲音與畫面：對于環(huán)境聲，要充分考慮聲音與畫面的邏輯關系。同時針對噪音，也要采取相應的降噪方式。為了保證聲音的質(zhì)量，可以考慮單獨進行聲音的錄制。
3、利用輔助光：在進行拍攝時，想使被攝主體亮度合適的另一個方法就是增加輔助光�？梢允褂梅瓷浒灏阎黧w背面的光反射一部分回到主體上，或者在攝像機的旁邊加一盞燈。那么拍攝出來的影像就不會是剪影，而是很有特色。經(jīng)過輔助光的處理，不僅被攝物體的細部表現(xiàn)的很清晰，而且強烈的逆光又可以充分勾畫出它的輪廓，襯托出人物。
4、加強拍攝的穩(wěn)定性： 電視畫面所強調(diào)的穩(wěn)定性并不是排除鏡頭的移動變換，而主要指鏡頭變換和畫面顯示時要確保畫面穩(wěn)定。當然，使用三腳架是最為理想的方式。如果攝像時不用三腳架，為了保證畫面穩(wěn)定，盡量用把變焦鏡頭的廣角焦段拍攝。
5、正確處理光效。在嘗試逆光拍攝的時候，直接逆光拍攝會導致被攝對象顯得太暗，容易形成陰影，背光太強還會造成主體程度較強烈的曝光不足。這時候調(diào)整構圖和光圈。逆光補償雖然改善了拍攝主體的亮度，但是圖像質(zhì)量或多或少會劣化下降。我們可以通過改變構圖或手動調(diào)節(jié)曝光，來減少畫質(zhì)的劣化程度。如果在畫面的構圖中包括了被拍攝主體背后的光源或明亮的背景，攝像機在自動方式下，會出現(xiàn)高亮度區(qū)域的曝光量合適，而人物或景物比較黑，這樣整個畫面的對比度過強，同時人物或景物的細節(jié)部分不能很好地表現(xiàn)出來。
1、調(diào)色：可以考慮在系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調(diào)。不同的顯示器可能會對畫面色彩產(chǎn)生一定的影響。同時尊重眼睛的識別與審美能力，畢竟眼睛是最為精密的設備。
2、強烈節(jié)奏的剪切：在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關系的，也可以毫無關系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
3、顏色的調(diào)整：首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設計過程�？刂祁伾^渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整不應明顯導致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào)；畫質(zhì)第一是視頻制作剪輯中的首要前提。
4、閃白：在視頻制作剪輯合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
5、切：合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
6、學習：多去看一些經(jīng)典電影，分析一下那些導演在剪輯技巧上花的心思�，F(xiàn)代電影的很多剪輯慣例其實與老電影都是一脈相承的。要注重理論與實踐結合，用我們老師的話講，就是多拍！
