1-把主體放在最合適的位置
很多小伙伴在剛學(xué)習(xí)攝影時(shí)都喜歡把主體放在畫面的中間，覺得所占的面積大，容易讓人關(guān)注到。其實(shí)畫面中間是視野的薄弱區(qū)。根據(jù)觀察及黃金分割及斐波那契比例，發(fā)現(xiàn)在4：3的畫面區(qū)域有幾個(gè)視覺增強(qiáng)點(diǎn)，是放置主體的理想位置。
2-不要把拍攝的對(duì)象放在墻面前
不要把拍攝的對(duì)象放在墻面前。不只你的燈爺會(huì)對(duì)你感恩戴德內(nèi)牛滿面，而且你也會(huì)立馬得到更好的角度和深度。方法就是拍攝的時(shí)候?qū)χ鴫�。這是一個(gè)常見的簡單小技巧，對(duì)著房間的對(duì)角線拍攝會(huì)增加空間的深度。把你的相機(jī)移到墻壁的對(duì)角線，或者至少能看見墻壁的角落，讓你的畫面看起來立馬高大起來。
3-把外景帶進(jìn)畫面
如果你拍攝的地方有窗戶，那么增加室內(nèi)的照明讓大家能看見室外。甚至你可以用綠屏拍攝去假裝一個(gè)室外。很多時(shí)候新手往往喜歡block the window（把窗戶擋起來）或者blow out the window（把窗戶過曝），但是如果你能把窗戶外的景色帶進(jìn)畫面，往往你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不起眼的外景強(qiáng)烈暗示著環(huán)境，讓畫面非常漂亮地打開，畫面的深度戲劇化地增加。
4-豐富背景內(nèi)容
如果你在室外拍攝，嘗試取一些帶有地標(biāo)性的建筑物讓觀眾知道你在哪里。如果你在原野上，你可以把房子或者拖拉機(jī)放在背景里。如果你在城市里，讓觀眾看見演員背后三條街道風(fēng)貌。這些在背景里的東西不需要在焦上，可以被虛化，但這些元素一定要在。
5-正確運(yùn)用線條
近大遠(yuǎn)小，近清楚，遠(yuǎn)模糊的透視規(guī)律告訴我們。盡管在平面上，只要我們能很好地運(yùn)用線條，同樣也能塑造出立體空間。其次，在統(tǒng)一中變化的線條能形成節(jié)奏，構(gòu)成豐富意義的整體。如果畫面中線條結(jié)構(gòu)缺少變化就會(huì)使人感到單調(diào)、死板、乏味、缺少情趣。再次線條可以達(dá)到表現(xiàn)某些思想的目的。這些都是我們利用線條塑造形象的有利因素。
6-常見的攝像技巧
推 推鏡頭是畫面的構(gòu)圖由大范圍景別向小范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭具有一定的強(qiáng)制性。它引導(dǎo)觀眾去看什么，以引下文。推鏡頭的結(jié)束的畫面應(yīng)該是觀眾感興趣的景物。
拉 拉鏡頭與推鏡頭相反，是畫面的構(gòu)圖由小范圍景別向大范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。拉的技巧可用于從局部引出全局，由個(gè)別到整體。有總結(jié)收?qǐng)龈爬w納的表達(dá)功能，并有一種穩(wěn)定的趨向性。 搖 搖鏡頭是保持?jǐn)z像機(jī)位固定不變，攝像機(jī)景別不變的情況下。改變攝像機(jī)拍攝的軸線方向的一種拍攝技巧。分上下?lián)u、左右搖，以及上下左右相結(jié)合的復(fù)合搖攝。搖攝方向要依畫面內(nèi)容、物體運(yùn)動(dòng)和相關(guān)鏡頭剪輯規(guī)律確定。運(yùn)動(dòng)速度要考慮觀眾是否可以看清畫面內(nèi)容和內(nèi)容節(jié)奏確定。 移 移就是邊移動(dòng)邊拍攝的技巧。它又分橫移、縱移、垂直移和同步移。比較推、拉、搖鏡頭，移更能有效地表現(xiàn)空間和靈活地進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。 跟 跟是以攝像機(jī)鏡頭緊隨運(yùn)動(dòng)著的人或物進(jìn)行拍攝、移動(dòng)方向、幅度與被攝體始終保持一致，景別和角度都不作大的變化。 轉(zhuǎn) 轉(zhuǎn)的技巧形式有兩種，一種是拍攝時(shí)攝像機(jī)以鏡頭光軸為中心傾斜，得到畫面中地平線傾斜以至轉(zhuǎn)動(dòng)的效果。另一種是利用廣角鏡頭夸張透視感的特性。搖攝時(shí)產(chǎn)生的“轉(zhuǎn)”動(dòng)感。 虛 虛就是利用鏡頭焦距的變化，使畫面中原來清楚的物體變虛，原來虛的物體變實(shí)。 晃 晃通常是為了適應(yīng)特定環(huán)境，而故意晃動(dòng)攝像機(jī)攝取畫面的一種技巧，顛簸的汽車上追捕逃犯等。
