第一、專題片言語感愛的豐厚性
從某種程度上來說，專題片配音并非單純地“看圖識字”似的文字朗誦，而是引申畫面的內(nèi)在，彌補并豐厚形象思維的缺乏。好的配音可給畫面增添光榮，反之，則會使光榮的畫面暗淡無光，甚至是對畫面的一種攪擾。究竟，思維感愛是個人表達的根底與本源，言語竅門是手法，它們都是來源于內(nèi)容，又服務(wù)于內(nèi)容，只要到達思維感愛與盡可能完美的言語竅門的統(tǒng)一，才能精確、鮮明、生動地把電視專題片的思維本質(zhì)表達出來。因而，電視專題片的配音要注意情景交融，情與景互為彌補，相得益彰。在這種情況下，配音員關(guān)于片子中不一樣的語境、情境選用不一樣的語氣，或平緩、或昂揚、或哀怨、或波瀾起伏，使自己的言語表達與影視畫面協(xié)調(diào)一致，然后到達舒展有致的意圖。
第二、專題片言語個性的形象性與簡練些
盡人皆知，專題片言語并不像電視新聞闡明那樣，旨在聯(lián)系畫面現(xiàn)實，以傳遞信息為意圖，從內(nèi)容上來說，容不得半點的烘托和夸大;從感愛表達上來說，也以直白性的介紹闡明為主，不答應(yīng)播音員有半點的感愛流露和個人觀念的偏向性。一般來說，專題片是運用如今時或過去時的寫實方法，對社會生活的某一范疇或某一方面，給予會集的、深化的報導(dǎo)，內(nèi)容專注，形式多樣，答應(yīng)選用多種藝術(shù)手法體現(xiàn)社會生活，答應(yīng)創(chuàng)造者直接闡明觀念和感愛表達，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文明形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具有藝術(shù)的審美性。因而，這種影視著作的畫面本身具有必定的形象性特色，但畫面八成表達的僅僅一種天然心情的因素，只要輔佐形象、恰當(dāng)?shù)呐湟舨拍苌罨鞯母袗郾磉_力與感染力，然后撼動觀眾的心情，導(dǎo)致觀眾的共識，激起觀眾的想象力。專題片言語的這種特色在大多數(shù)著作中體現(xiàn)的都較為明顯，比如在人物傳記中的贊許性趨向、在公司企業(yè)發(fā)展史專題片中的介紹性與宣傳性趨向等等，其言語個性都具有明顯的形象性特色。
第三、專題片言語個性的大眾性
從某種程度上來說，大多數(shù)專題片都是以普通社會大眾為目標進行創(chuàng)造的，因而，如安在少縱即逝的電視播出過程中，把論述的現(xiàn)實、表達的觀念與感愛簡練、流通的傳遞給觀眾呢?配音員惟有選用大眾化的言語表達方法才能夠做到。在現(xiàn)實生活中，有許多專題片的闡明詞裝腔作勢、空話連篇、口是心非，致使創(chuàng)造者依據(jù)極好的體裁創(chuàng)造出來的著作也無法為觀眾所承受和了解。
可是，大眾化的言語個性并不是徹底意味著白話化，究竟專題片作為一種影視著作，其影視言語是介于規(guī)范的書面言語和平時白話之間的一種言語，是依據(jù)專題片畫面特色以及創(chuàng)造者思維表達的需求，通過藝術(shù)加工提煉出的一種大眾言語。他摒棄了白話中那些凌亂的成分，使之愈加精確、精煉，但又充分吸收了大眾白話中那些那些生動、生動、流通的有些，使之同觀眾交流愈加天然。
